Alex G: Crítica do álbum God Save the Animals

No final de sua vida, o filósofo francês Jacques Derrida treinou sua lente crítica longe das concepções abstratas da linguagem humana e em direção ao seu gato de estimação. Como ele deveria se sentir ao retornar o olhar de seu gato? Ele deveria sentir vergonha de deixar seu gato vê-lo nu, vulnerável, no banheiro? Se os animais não podem expressar um código moral – se eles não sabem que a nudez é vergonhosa – eles são simplesmente amorais? Para Derrida, essa é a pergunta errada – não é se os animais podem pensar, mas sim se eles podem sentir. Ao longo de sua discografia enigmática, Alex Giannascoli, que atua como Alex G, provocou essas mesmas questões espinhosas. Em 2012 Truque, sua cachorra Rosie se comunica apenas com os olhos. Dois anos depois, em DSU, seu cachorro Harvey “não entende o que os meninos grandes fazem”, mas Alex o ama de qualquer maneira. E enquanto o músico da Filadélfia está convencido de que suas músicas não são tudo sobre cães, os animais em sua vida são representantes de seu senso desconfortável de bem e mal. Em seu último álbum, Deus Salve os Animaisele torce a estranha beleza de nossos companheiros não humanos, lutando com a inocência e seu descontentamento através de seus olhares com olhos de pires.

Em um catálogo repleto de poéticas inescrutáveis, Deus Salve os Animais se destaca por seus momentos de aguda simplicidade lírica. Em vez de esboçar ideias por meio de fragmentos de frases, Giannascoli escreve com um senso de paciência fundamentada, cavando mais fundo e dando corpo aos personagens de suas histórias com conversas e compromissos prolongados. Embora sua escrita sempre tenha percorrido a linha entre autobiografia e autoficção, em Deus Salve os Animais parece que os personagens de suas histórias – fictícios ou não – estão ficando mais sábios com o tempo. Sobre as melodias impressionantes de “Miracles”, ele toca em um falsete sussurrante enquanto considera começar uma família. No passado, ele pode ter se desesperado, mas agora ele se anima com a ideia: “Afinal de contas”, ele admite, “não há como superar a apatia”. Ao longo do álbum, seu senso de responsabilidade é fortalecido pelo teste do tempo: “Você pode acreditar em mim”, ele canta, gorjeado, em “Cross the Sea”. “Agora você senta comigo/eu te mantenho segura”, ele tranquiliza em “Ain’t It Easy”. É uma calma cautelosa, interrompida por vocais alterados e sussurros sinistros. Mas mesmo as vozes alienígenas se inclinam para o conforto em vez de sua estranheza habitual, como nas repetições de “Eu vou cuidar de você”.

E depois há os animais. As referências a animais de estimação são mais oblíquas aqui; nomes são escassos. Mas não é difícil encontrar o melhor amigo do homem espiando por entre as linhas. Em “Mission”, o orgulho de olhos turvos de “fiz bem, fiquei fora da cozinha/fiz bem, mantive no caminho certo” soa como a confissão de um cão de caça cansado, mas determinado. “Runner”, uma música impressionante sobre um companheiro infinitamente confiável, lança fora a linha comovente, “They hit you with the roll-up magazine”, um castigo que lembra muito mais um animal de estimação do que um humano. Ele quer dizer que uma pessoa está sendo repreendida como um cachorro? E se não, o que significa que brutalizamos cães tão casualmente? Os assuntos propositadamente vagos sobre Deus Salve os Animais– cuja perspectiva é retratada em “Cross the Sea” quando ele canta, “Você vê como eu faço você sorrir/Você coloca seu pé no chão e eu corro selvagem”? – borrar as linhas entre as motivações animais e humanas. Há uma ética compartilhada construída a partir dessa ambiguidade. Os animais, sugere Giannascoli, podem definitivamente sentir— medo, lealdade, dignidade — mesmo que não consigam compreender a necessidade de serem salvos.

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