Djo: Decidir Revisão do Álbum | forcado

Joe Keery sabe o que você provavelmente está pensando – outro ator com um projeto paralelo musical? Eca. Para crédito de Keery, fazer música é mais do que um projeto de vaidade passageira; antes de encontrar a fama que mudou sua vida interpretando Steve Harrington, o bad boy reformado de Coisas estranhas, ele tocou guitarra na banda de psych-rock de Chicago Post Animal. Ao longo dos últimos anos, entre papéis como um motorista assassino de carona e um designer de videogames assediado, ele está trabalhando em um projeto solo de synth-pop chamado Djo. Como sugerido pelo apelido, que é pronunciado como seu primeiro nome, ainda é ele – mas com uma piscadela.

O segundo álbum de vibes de Djo, Decidir, esconde suas ansiedades sobre mudança e identidade sob um ataque de sintetizadores e Auto-Tune, muitas vezes por diversão, mas ocasionalmente em seu detrimento. Escrito e produzido ao lado de Adam Thein, Decidir aproveita ao máximo a magia do estúdio. A abertura “Runner” começa com uma série de bipes de 8 bits limítrofes enquanto Keery se compromete com o crescimento – “As pessoas nunca mudam / Mas eu tenho que tentar” – entregues em um falsete cristalino. Logo, a música muda para um som cromático mais liso, todos vocais com vocoder e uma eletrônica inteligente que termina com um grito estrangulado. Às vezes, o pastiche encorpado não consegue esconder algum lirismo desajeitado. “Eu sei que meu cabelo ficou bonito no banheiro do bar/Acontece que eu deixei minha carteira no bar do banheiro” diz uma dessas linhas no “Gloom” do Talking Heads. Uma exploração das armadilhas do ego – e um golpe potencialmente bem-humorado em sua própria juba famosa – é uma tentativa encantadora de acenar para seu público, mesmo que sua composição não esteja à altura do desafio.

É irônico, então, que as melhores faixas do Decidir tendem a ser os mais longos, quando os impulsos instrumentais de Keery são permitidos a espiralar em direções inesperadas (essas raízes do psych rock são difíceis de morrer). Enquanto agoniza com o domínio das mídias sociais, “Half Life” alterna entre quietude sinistra e explosões de brilho brilhante de uma maneira que evoca um loop de dopamina. “On and On”, uma música sobre doomscrolling, segue em uma oscilação pulsante antes de disparar em um colapso de percussão do tamanho de uma arena.

Decidir é um álbum de synth-pop divertido e desequilibrado que prova o talento de Keery, mas em sua conclusão, uma imagem mais clara de seu criador não aparece. (Uma adorável exceção é “End of Beginning” com sua letra sobre retornar a Chicago e se reconectar com uma versão passada de si mesmo.) Como em sua estreia. VINTE E VINTE, Djo orgulhosamente representa influências como Daft Punk e Tame Impala, emprestando seus truques sem acrescentar muito em termos de inovação. Ainda assim, a falta de revelações pessoais é perdoável: Keery disse explicitamente que esperava que a persona de Djo – ele ostenta uma peruca dos anos 70 no palco e em fotos promocionais – ajudasse a se distanciar de seus papéis na tela. Há algo de trágico em um álbum preocupado com as falsificações da tecnologia feitas por alguém cujos fãs formaram um relacionamento com ele através da tela. Mas com Djo, ele está encontrando seu caminho através da simulação.

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