‘House of the Dragon’ quase parece um novo show

O sexto episódio da primeira temporada de casa do dragão sempre seria o mais complicado. Começando com um salto no tempo de 10 anos após o dramático final do episódio 5, “A Princesa e a Rainha” precisava realizar uma tremenda quantidade de cenário, quase como um segundo episódio piloto.

Este episódio precisava apresentar novos personagens. Ele precisava integrar novos atores para um punhado de personagens, principalmente as versões adultas da princesa titular, Rhaenyra Targaryen, e da rainha, Alicent Hightower. E simultaneamente precisava acompanhar os espectadores sobre todos os desenvolvimentos importantes da última década em Westeros – e todas as mudanças nos relacionamentos e emoções que se seguiram também.

O resultado, como Dragão rodadas na segunda metade de sua temporada inaugural, é uma espécie de saco misto. Assim como em um salto anterior de vários anos, as costuras do programa são visíveis, pois se esforçam para atender a todos esses requisitos em apenas uma hora de tempo de tela (ou 67 minutos, para ser preciso). Ainda em outros pontos, Dragão ainda fecha tão facilmente quanto o pico Guerra dos Tronos.

A mudança mais notável – e a mudança mais representativa dessa dualidade – vem no personagem de Alicent, agora interpretada por Olivia Cooke, que incorpora uma personalidade totalmente nova após o intervalo de uma década. Antes do salto no tempo, em “We Light the Way”, Alicent estava apenas começando a fazer seus primeiros movimentos no jogo dos tronos; agora ela é uma jogadora completa, muito mais assertiva em suas conversas, ambições e política.

As pessoas mudam muito em 10 anos – mas a extensão do balanço de Alicent, não importa o quão justificado, é chocante na tela. A garota tímida que cutucava as unhas já se foi. Agora, Alicent é uma Edith Wilson em Westeros, flexionando sua posição como rainha, participando e essencialmente liderando as reuniões do Pequeno Conselho e até organizando os compromissos pessoais de Viserys a portas fechadas.

Claramente, a rainha sentiu que ela teve assumir essa abordagem mais ativa. Mesmo depois de uma década, ela ainda se sente isolada na capital, perguntando a Larys Strong em uma refeição privada: “Em toda King’s Landing, não há ninguém para ficar do meu lado?”

Até os maneirismos de Alicent refletem essa mudança de personalidade. A versão mais jovem da personagem nunca levantou a voz, mas Cooke o faz em várias cenas em “A Princesa e a Rainha”. Ela grita com seu filho mais velho, Aegon, e quando Larys sugere que Otto Hightower não seria uma mão imparcial para o rei, ela explode: “Não, mas ele seria parcial comigo!”

O novo Alicent também é sarcástico de uma forma que o retrato mais jovem de Emily Carey não era; ela zomba do marido de sua rival, cujos filhos ostensivos não se parecem em nada com ele: “Continue tentando, Sor Laenor. Mais cedo ou mais tarde, você pode encontrar alguém que se pareça com você.” Ela está mais segura de si, perguntando retoricamente a Sor Criston Cole: “Perdi minha sanidade?” porque os outros não agem da maneira que ela deseja. E quando ela interage ou fala sobre Rhaenyra, sua ex-melhor amiga, sua expressão dominante agora é de desprezo – a emoção mais perigosa em qualquer relacionamento.

Pelo menos Alicent exibe algumas dúvidas sobre a agressão em exibição de seus poucos aliados. Ela olha para Criston quando ele vai longe demais insultando Rhaenyra e empalidece com a admissão de assassinato de Larys. Ela mudou, mas ainda não está completamente submersa em uma dicotomia “você ganha ou você morre”.

Outras novidades no episódio 6 recebem um lançamento mais suave. Os espectadores rapidamente obtêm a medida dos filhos do sexo masculino de Viserys e Alicent, por meio de fortes exemplos do tipo “mostre, não conte”. (Sua filha, Helaena, aparece em apenas uma cena e poderia precisar de mais desenvolvimento.) Aegon, o herdeiro potencial como filho mais velho do rei, se apresenta como Roman Roy, masturbando-se por uma janela aberta acima da cidade. Ele boceja de tédio na prática do dragão – quando a câmera entra no Dragonpit pela primeira vez no show – e brinca com seu irmão. Ele olha de soslaio para um par de serventes no pátio. Um futuro Rei Jaehaerys isso não é.

Seu irmão mais novo também recebe ampla apresentação. Aemond é um garoto impetuoso, rápido para se irritar e facilmente ofendido. Acima de tudo, ele deseja desesperadamente um dragão próprio, que se estende além da típica conexão Targaryen. “Sua obsessão por essas feras”, Alicent o repreende, “vai além da compreensão”.

As crianças descaradamente morenas de Rhaenyra são mais jovens e menos desenvolvidas neste episódio, onde seu papel principal é como peões no drama que envolve Rhaenyra, Laenor e Harwin Strong. Embora Rhaenyra tenha se casado com Laenor no final do episódio 5, eles já haviam concordado em buscar um relacionamento aberto que melhor combinasse com suas orientações sexuais incompatíveis. Laenor ainda sente falta de Joffrey Lonmouth – ele nomeia o filho nascido neste episódio depois de sua amante morta – mas mudou-se para um novo amante, Qarl.

Enquanto isso, Rhaenyra – agora interpretada por Emma D’Arcy – evidentemente caiu nos braços musculosos de Harwin, filho da mão do rei e comandante da Patrulha da Cidade. Todos os três filhos dela se parecem muito mais com Harwin do que com Laenor, o que torna a verdade do assunto óbvia para todos na corte – todos, exceto o rei Viserys, que agora está sem um braço inteiro e permanece voluntariamente cego para a realidade de parentesco de seus netos.

“As pessoas têm olhos, garoto”, diz Lyonel Strong, a mão do rei, a Harwin. O mesmo deve valer para o público, porque o conflito entre o dever de Rhaenyra com seu casamento e sua afinidade com o pai de seus filhos fica claro em todas as suas cenas.

No entanto, algumas linhas da história são menos bem-sucedidas, induzindo uma sensação de chicotada por causa da rapidez com que expandem o papel de um personagem apenas para limitá-lo mais uma vez, tudo no período de um único episódio. Harwin também se encaixa nessa categoria. Ele quase não tinha falas nos primeiros cinco episódios, e agora, em apenas uma hora, é revelado como o amante de Rhaenyra e pai de seus filhos, espanca Criston – ainda servindo na Guarda Real apesar de cometer um assassinato público no último episódio – e morre. num incêndio em Harrenhal.

A subtrama em Pentos é um ofensor ainda pior. Os espectadores só se envolveram verdadeiramente com Laena Velaryon duas vezes antes deste episódio: quando ela tem 12 anos e é candidata a se casar com o rei viúvo, e quando ela dança brevemente com Daemon na festa pré-casamento. No entanto, agora, ela é uma montadora de dragão, no topo do absolutamente imenso Vhagar – “o dragão mais antigo, maior e mais terrível do mundo”, de acordo com Fogo e Sangue— e a esposa de Daemon. Ela é mãe de dois filhos. E então ela morre, em uma sequência confusa que termina com ela escolhendo morrer em um banho de chamas de Vhagar.

Isso é muito para se ajustar em um período tão curto. O salto no tempo diminui o impacto das mortes de Harwin e Laena, porque enquanto Rhaenyra e Daemon, respectivamente, estão com seus parceiros há uma década, os espectadores quase não tiveram tempo para conhecê-los ou entender seu lugar no mundo.

Se os showrunners sempre iriam estruturar seu show com um salto tão grande no meio, esses tropeços provavelmente seriam inevitáveis. As demandas narrativas deste episódio foram grandes demais para abordá-las todas sem soluços – e embora essa realidade contribua para uma experiência de visualização menos espetacular, esperamos que sirva como um trampolim para um final de temporada mais consistente e divertido.

Os jogadores importantes que iniciarão a guerra civil Targaryen estão aqui. As linhas de batalha já foram, se não totalmente desenhadas e pintadas, pelo menos esboçadas em um rascunho. casa do dragão agora tem mais filhos, mais dragões e mais poder Targaryen em exibição. O show está firme, como Fogo e Sangue descreve o auge do reinado de Viserys, “o ápice do poder Targaryen em Westeros”. Muito em breve, tudo vai desmoronar.

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