Recapitulação de Westworld: Temporada 4, Episódio 1

Evan Rachel Wood em Westworld

Evan Rachel Wood em Westworld
foto: John Johnson/HBO

Westworld é um programa sobre contação de histórias. Ao longo de suas três primeiras temporadas, os criadores Jonathan Nolan e Lisa Joy deixaram claro que são fascinados pela forma como as narrativas governam nosso mundo: conceitos como livre arbítrio e agência estão, na cosmologia do programa, intimamente ligados às histórias que contamos a nós mesmos e aos personagens. nos permitimos ser. Se esses princípios simples se tornaram confusos ao longo de suas três temporadas, é porque o programa da HBO sempre foi um pouco mais ambicioso sobre a narrativa complicada que espera que seu público siga. (Sério, peça-me a sério para guiá-lo pela terceira temporada e você me encontrará atrapalhado, mesmo gostando de partes dela.)

Ou seja, foi refrescante assistir a este primeiro episódio da quarta temporada e estar em território quase familiar. Claro, eu não teria atrelado Westworld para avançar sete anos desde “os tumultos” que encerraram o final da temporada mais recente – ou até mesmo imaginar que começaria com um cenário bilíngue onde William (sim, Ed Harris, de volta como o homem anteriormente conhecido como o Man in Black) traz um cartel de joelhos com a ajuda de… eu quero dizer fly-hosts? Mas uma vez que o prólogo terminou, eu estava de volta ao tipo de Westworld mundo que mais gosto: ou seja, seguir Evan Rachel Wood enquanto ela tentava decifrar o que seu personagem (desta vez: Christina – não está claro onde Dolores está hoje) quer de sua vida enquanto ela pondera sobre os prazeres e perigos de escrever e viver em certas histórias. Ah, e ela teme estar sendo observada. (Confie no show para manter sua meta-ness; não estamos apenas no reino da narrativa, mas no reino da transmissão. Cada história encenada requer uma audiência, afinal.)

O retorno à primeira temporada, onde acompanhamos os momentos de vigília de Dolores e experimentamos seus contínuos loops narrativos, foi bem-vindo. E um lembrete de que talvez o mundo de Christina pudesse ser tão construído quanto aquela pequena cidade ocidental em que Dolores vivia.

Uma coisa que me impressionou sobre este episódio foi – como colocar de ânimo leve? – quão coerente ele era. Westworld provavelmente nos estragou ao pensar que cada uma de suas narrativas é um cubo mágico de um quebra-cabeça, muitas vezes nos encorajando a discernir (ou se perder) em várias linhas do tempo concorrentes. Não é assim aqui. William, Christina, Caleb e Maeve podem estar todos dispersos, mas parece que estamos todos na mesma linha do tempo (dar ou receber Christina? Ok… talvez haja alguma arte de conspiração de parede vermelha em nosso futuro para nos ajudar a descobrir tudo para fora).

Mas para uma reintrodução a esses personagens, a maneira moderada e quase estudada com que nos reencontramos com todos eles foi surpreendentemente revigorante: com certeza, podemos não saber quem é Christina (embora esperemos que tenhamos mais de sua colega de quarto, interpretada por Oscar -vencedora Ariana DeBose), mas assistindo Maeve (Thandiwe Newton) ficar selvagem nas montanhas cobertas de neve enquanto ela é caçada pelos homens de William, e mais tarde vendo Caleb (Aaron Paul, sem dúvida um personagem que ainda parece um pouco fora de sintonia com nossos outros leva) lidar com sua vida recém-descoberta como um homem de família parecia um lento aumento para coisas mais sangrentas. Uma calmaria antes da tempestade, talvez.

Há, é claro, aquele cara chato que continua assediando Christina, que acredita que as histórias que ela está escrevendo estão de alguma forma tendo efeitos no mundo real – ou efeitos em qualquer mundo em que ela e ele estejam. cujas histórias e quem controla nossas próprias narrativas (“quero escrever uma nova história”, Christina diz a si mesma) continuarão a ser o princípio filosófico sob o qual os prazeres violentos que esperamos Westworld vai residir. Temos um gostinho disso, mas há mais por vir, tenho certeza.

Ed Harris em Westworld

Ed Harris em Westworld
foto: HBO

A linha que ecoou para mim ao longo do episódio e que me parece possivelmente nos dando uma dica do que está por vir é uma que Christina pronuncia ao tentar explicar seu trabalho (oh Deus, estou percebendo que é porque muitas vezes me pego fazendo o mesmo quando digo a alguém que sou um escritor e sinto a necessidade de entender por que faço isso e por que isso importa!): “E se não for eu que estou quebrado, e se for o mundo que precisa ser consertado? ”

Vimos o que acontece quando Dolores tenta consertar um mundo quebrado. Christina poderia estar ansiosa para seguir seus passos? Ou é isso, talvez, o que William está procurando?

Observações perdidas

  • Vamos falar sobre essa revelação final. Todos nós sabíamos que estava chegando (o envolvimento de James Marsden já havia sido anunciado), mas isso não o torna menos emocionante. Não apenas porque estou muito pronto para olhar para o lindo rosto do ator durante toda a temporada, mas porque a dinâmica Dolores/Teddy foi o coração da primeira temporada – novamente, outro retorno que posso apoiar.
  • A escolha de usar o High Line de Nova York como pano de fundo para uma paisagem urbana distópica confusa que deveria parecer verde e estéril, atendendo a uma população que parece se drogar para continuar e não tem tempo para momentos de autoquestionamento que ameaçariam seu sustento? Quase perfeito demais.
  • Falando em: Faz Westworld tem alguns dos designs de produção mais invejáveis ​​da televisão a cabo? Admito que tenho uma fraqueza por sua estética brutal e minimalista, onde seus personagens se movem por casas e quartos que parecem inóspitos, então essas primeiras cenas foram realmente catnip para mim. Como Nathan Crowley (primeira temporada) e Howard Cummings (segunda e terceira temporadas) perderam seus respectivos Emmys por seu trabalho na série está além de mim. Esperamos que Jonathan Carlos, assumindo desta vez, tenha mais sorte no próximo ano!
  • Thandiwe Newton pode fazer qualquer linha cantar, mas ouvi-la dizer “Oh, pelo amor de Deus” e depois “Olá, querida” e fazer com que ambos se sintam instantaneamente icônicos é uma verdadeira prova do trabalho (vencedor do Emmy!) que ela vem fazendo como Maeve por quatro temporadas e contando.
  • Falando em Maeve, nós realmente não nos debruçamos sobre o que exatamente ela estava fazendo ao tentar acessar suas memórias antigas enquanto estava em sua cabana no meio do nada. O que ela está procurando? Quem ela pode estar procurando? E o que pode ter motivado o desejo de fazê-lo, pois a colocou em risco de ser encontrada?
  • O labirinto faz seu retorno triunfante! Felizmente agora está em algum solo de escape de incêndio e não, você sabe, no couro cabeludo de algum cara (embora tenha havido algum escalpelamento; não seria Westworld sem um pouco disso).
  • “Esta é a América. Tudo está à venda”. (Eu posso ter me encolhido nesta linha porque, embora seu sentimento pareça preciso, também acho que está cada vez mais esgotado, não?

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